贾德江感言

　　中国花鸟画发展至今，面临着一种困境，突出地表现在作品缺乏艺术活力与时代生命力。而现代花鸟画缺乏活力的另一个重要的因素是绘画的个性化不足，艺术语言的探索没有形成新的笔墨造型观，画面视觉组合平板少有变化且流于雷同，或借助于古人作品的局部加以改头换面，或对今入的作品东拼西凑，习习相因，从而导致了现代花鸟画发展的乏力。

   　 纵观郑瑰玺的写意花鸟画，却是另一番景象。题材是新颖的以神农架的自然景观为创作源泉，在生活中提取诗意，表现自已的独特感受；构图是丰厚的，以大开大阖的大景花鸟的磅礴之势展示大自然的勃勃生机和山野之气，给人以耳目一新之感；笔墨是清新的，没有对古人或他人的因袭模仿，而是以特有的笔墨语言模式与具体的的景观相交融去再现一种全新的情感意识；色彩是秀雅的，在用色的平淡和谐上别开生面；画境是明媚的，在鸟语花香中营造了神秘、幽深的大美之境；心绪是乐观的，哀戚、凄楚、愤懑与他无缘。郑瑰玺认为，追求艺术的个性和时代气息是艺术发展的不竭动力。因此，他对于传统，总是以当代人的目光与心态冷静地审视，深刻地辨析，取其精华，去其糟粕，把优秀的内涵融进自己的艺术体系，并吸纳西方绘画的现代因素，通过对山花野卉、藤蔓缠绕、珍鸟奇禽、竹石碧波的描绘，把胸中意象表现得淋漓尽致，并最终将其纳入现代人的审美意识之中。

    　多年的创作经验诬明，正是对花鸟画形式语言的不断追求创新，使他的作品具有多层次多侧面的内在蕴含，体现为艺术与生活、艺术与人类交错作用而形成的丰富性。画家意在以自己的艺术去表达人们对自然的憧憬、理想与改变，由此形成了郑瑰玺特有的艺术个性，既是深厚传统与时代精神相结合的产物，也表现出鲜明的民族风格和现代气息。

    　显然，郑瑰玺的大景写意花鸟画，得之于自然而具有学养、笔墨、气韵之大境，是和冲和雅淡的传统花鸟画迥然不同的审美意趣，是基于对象特点而在作品中表现出来的极富生命力的大自然的本源。其审美取向既有物象结构的穿插之美，也是笔墨的自由表现，更是创作激情的抒发，他传递的不是文化人的忧患意识与自我遣兴，而是完全出于对自然景观素朴之美的颂扬。是自然世界的美赋予他潇洒灵动的笔墨和宏阔的意境，是自然花鸟世界的生命赋予他作品以生机和明丽境界。

作者：贾德江